Ich – ein Transformer?
Eske Schlüters
Und die Null? Fast hätte er sie vor 10.000 kostenlos ausgespuckten Wörtern vergessen.
When a zero unfurls into lines
Eva Meyer, Eske Schlüters - translated by Andrea Scrima
I expose myself to a constitutive lapse of identity.
EX PONTO BITCHES
Sophia Eisenhut
is it by mistake or design? 
software warfare
Sophia Eisenhut
Und Ovid ist der Compiler, den Grace Hopper programmiert hat. 
zwischenmit – ein transitorisches Fragment*
Jana Seehusen
schreiben im zwischenmit 
Rose Intelligence
Katrin Mayer
Angenommen, unser Gehirn wäre in unseren Brustkorb eingebettet 
dein Zentrum interessiert mich nicht
Romy Rüegger
weil es keine Bezeichnung sondern eine Verbindung ist
Zeros
Jasmina Metwaly
The numeral five 5 - ٥ always makes me visually think of something that is in a perpetual motion.
Traitors in the Machine
Stanton Taylor
Speculative Feminism, Science Fiction, and Translation 
Stitch Theory
Luzie Meyer
A stitch in time saves nothing saves no one 
Der Atlas ist ein Stoff
Sarah Lehnerer
a0a0o0e0a0e
Bea Schlingelhoff
a0a0o0e0a0e ist eine Schrift, die Bea Schlingelhoff für c0da entwickelt hat.
Wenn die Null sich in Linien entfaltet
Eva Meyer, Eske Schlüters
Das zwölfte Kamel wird als Zahl und Kamel gebraucht.
Zerologisches Subjekt und topologische Figuration
Hanne Loreck
eine opto-haptisch begriffene Intersubjektivität 
software warfare
Sophia Eisenhut - translated by Sadie Plant
it was in the extensive footnotes to her translation, that Ada Lovelace wrote the first software
Mein Fandom war vermutlich eine Maschine
Ann-Kathrin Eickhoff, Sarah Lehnerer
Wer fängt ihn an, den Loop?
You Can’t Do Without
Karolin Meunier
She talks about the idea of infinity, the infinite search. 
convulsa or The Need for Each Other’s Relay
Katrin Mayer
We could say, Feminism loves another science 
Rose Intelligence
Stitch Theory
a0a0o0e0a0e
Wenn die Null sich in Linien entfaltet
Zerologisches Subjekt, feministische Schreibweisen, mehrstimmige Wissensproduktion
When a zero unfurls into lines
Zerological subject, feminist modes of writing, polyphonic knowledge production
software warfare
EX PONTO BITCHES
software warfare
EX PONTO BITCHES
You Can’t Do Without
Zeros
dein Zentrum interessiert mich nicht
zwischenmit – ein transitorisches Fragment*
Mein Fandom war vermutlich eine Maschine
Der Atlas ist ein Stoff
Ich – ein Transformer?
oder: How to code a feminist transformer?
Traitors in the Machine
Notes on Speculative Feminism, Science Fiction, and Translation
Zerologisches Subjekt und topologische Figuration
convulsa or The Need for Each Other’s Relay
EX PONTO BITCHES
Syntax creates a different breath
Script for a Lecture Performance
Code, Text, Type
05/2021
ZO0O0O0M ZERO
A Collective Reading and Listening, initiated by Katrin Mayer on Sunday, May 30, 2021 at 7pm, with (in order of appearance): Eva Meyer & Eske Schlüters, Karolin Meunier, Sophia Eisenhut, Stanton Taylor, Sarah Kürten & Liv Rahel Schwenk, Jana Seehusen, Jasmina Metwaly, Hanne Loreck, Ann-Kathrin Eickhoff & Sarah Lehnerer.
03/2022
Nork deskodetzen du hemen nor, nork kodetzen du hemen nor?*
Published for the series Material Voices at Bulegoa Z/B in Bilbao (March 18, 2022) with Beatrice von Bismarck, Rike Frank and Katrin Mayer
With contributions by Jasmina Metwaly, Sadie Plant, Sophia Eisenhut.
*Citation from Sophia Eisenhut, software warfare – EX PONTO BITCHES, translated from German into Basque by Itziar Santín: Wer entschlüsselt hier wen, wer verschlüsselt hier wen? / Who is decoding whom, who is encoding whom?
11/2022
We could say, Feminism loves another science.
Lecture Performance and Launch of c0da.org
with contributing artists, authors, and friends
Nov 8, 2022, 6:30pm at Berliner Förderprogramm Künstlerische Forschung, Schönleinstr. 5, 10967 Berlin
Contributions
Syntax creates a different breath
byc0da is a research project and publishing platform conceived by artist Katrin Mayer that deals with feminist modes of coding and writing. Developed during a grant of the Berlin Artistic Research Programme* (2020 / 2021) and in close collaboration with graphic designer and programmer Anna Cairns, it interweaves the herstory of the internet with herstories of writing.
On the one hand, c0da relates to programming, which used to be a female practice, and its respective protagonists, their skills and stories, which were written out of history.
Following a parallel, methodological line, c0da addresses modes of writing that emerged as a reaction against hegemonic masculinity, with attention to the materiality of language, like l’écriture féminine.
The commissioned textual and visual contributions reflect on shared potentials intrinsic to the idea of the web while also featuring in the politics of feminist writing, like:
polyphonic voices, intertextual appropriations, an interest in automatic writing, shared research instead of genius, translation processes, having an affinity for subjects that are not One, sociality, weaving and networking skills, glitches, a topological notion of thinking and space, etc.
As a connective motif, Katrin Mayer proposes the figure of the zero. It belongs to computer code but also to the “zerological subject”, a term by Julia Kristeva that was later revived and underlined by Eva Meyer. Here, identity, self and writing are seen as movements and practices eager to elude a binary logic and to not subordinate themselves to the sign.
The zero furthermore has the plastic capacity to shapeshift into the letter O, a circle, a hole, a void, a bowl, a dot, a Western Arabic 5: ٥, an ellipsis, a Moebius strip and into the gender sign in Anna Cairns’ typeface for c0da: ≠ These zerological figurations create different appearances and connotations in the contributions to this website.
The project started with general questions around the internet and whether there is such a thing as “internet-site-specificity,” followed by research into the involvement of women in the emergence of the web. As studies in recent years have shown (e.g. by Kathy Kleiman, Wendy Hui Kyong Chung, Claire L. Evans), programming had in the early decades of computing mostly been the job of women, but they were hardly ever credited for it.
Whether they were math majors and linguistic talents like Grace Hopper, information scientists and embodied search engines like Jake Feinler, or computer scientists with enthusiasm for multimedia and hypertext like Wendy Hall, their skills shaped the way code was written. c0da thematizes language, research and linkages, and thus addresses the internet through its internal feminist perspective: it simply would not exist without the work of these women and their respective talents.
* Artistic research commissioned by Berliner Förderprogramm Künstlerische Forschung, supported by the Senate Department for Culture and Europe, Berlin (2020,2021)
The project is futhermore suppported by: Stiftung Kunstfonds und NEUSTART KULTUR-Programm der Beauftragten der Bundesregierung für Kultur und Medien (2023)
Badischer Kunstverein, Karlsruhe presents the show "c0da comptoir" in 2024 and supported contributions for c0da.org
Contributors
Anna Cairns
Anna Cairns is a multidisciplinary designer based in Berlin with a focus on graphic, type and web design and code. She is interested in the visuality and materiality of how things are structured, written and made.
annacairns.com
Contributions
Code, Text, Type
Ann-Kathrin Eickhoff
Ann-Kathrin Eickhoff is an author and curator. She has been the director of the Halle für Kunst in Lüneburg since 2021. She studied philosophy as well as art, science and architecture history in Berlin and Zurich and worked at Kunsthaus Glarus and for the Kunstverein Nürnberg. She is concerned with forms of self-organization and the visual cultures of late capitalism, as well as the political and aesthetic questions that arise from them.
Contributions
Mein Fandom war vermutlich eine Maschine
Issues
ZO0O0O0M ZERO
Sophia Eisenhut
Sophia Eisenhut (*1995 in Regensburg) is an artist and writer whose work is concerned with the performativity and materiality of writing in the context of a feminist critique of language and the void of a female mode of writing, among other things. Her practice includes writing, audio, performance, and installation. Most recently, her volume EXERCITIA S. Catarinae de Manresa: Anorexie und Gottesstaatlichkeit was published by Merve Verlag. She lives in Berlin.
Contributions
software warfare
EX PONTO BITCHES
Issues
Nork deskodetzen du hemen nor, nork kodetzen du hemen nor?*
ZO0O0O0M ZERO
Sarah Lehnerer
Sarah Lehnerer is a Berlin-based artist and researcher. She works with methods of collaboration, polyphony and intertextuality in the media of drawing, painting, film and text based autotheory/fiction. The auto- (self) does not signify a purely personal or individual element in this approach: Searching for that which is structurally general in the personal and intimate is not just a matter of attitude but marks the crucial fulcrum of Lehnerer’s artistic practice. Lehnerer has been awarded the Karl-Schmidt-Rottluff Stipend, among other awards. Her work has been presented at Kunstverein Göttingen, Neuer Essener Kunstverein, Biennale für Freiburg, Manifesta 2018, ZKM Karlsruhe, etc. Her most recent publication Fireflies in the Dark. Letters on Ambiguities, published in March 2022, collects excerpts from an ongoing correspondence between the artists Jackie Grassmann and Sarah Lehnerer.
Contributions
Mein Fandom war vermutlich eine Maschine
Der Atlas ist ein Stoff
Issues
ZO0O0O0M ZERO
Hanne Loreck
Hanne Loreck, Dr. phil., teaches art theory as well as cultural and gender studies at the Hamburg University of Fine Arts (HFBK) since 2004. She publishes on current art positions, 20th-century art and media history, and cultural theory with a focus on visibility, imagery, and surfaces. She has spent years researching camouflage from a historical-technical and subject-theoretical angle and just completed the text Knoten und Löcher. Kunst, Mathematik, Psychoanalyse (Knots and Holes. Art, Mathematics, Psychoanalysis).
Contributions
Zerologisches Subjekt und topologische Figuration
Issues
ZO0O0O0M ZERO
Katrin Mayer
For her site-specific work, artist Katrin Mayer often researches archives and local histories in order to reflect and question the historicity of a given place in the present. Gender-political narratives are called upon and formulated as spatial-material installations in such a way that they work against the fiction of a ‘neutral’ space. In 2020 / 2021, she had a scholarship from the Berlin Artistic Research Grant Programme, in the course of which she began to research a herstory of the internet and coding, paralleled with feminist modes of writing. Together with Anna Cairns she created the publishing platform c0da.org. Mayer developed works for, e.g.: Badischer Kunstverein Karlsruhe, Kunstverein München, Kunsthalle Osnabrück, Kunstverein Leipzig, K21 Düsseldorf, Kunsthalle Lingen, Ludlow38 MINI/Goethe-Institut New York, Kunsthalle Bielefeld. katrinmayer.net
Contributions
convulsa or The Need for Each Other’s Relay
Jasmina Metwaly
Jasmina Metwaly is an artist and filmmaker based between Berlin and Cairo. She is the founding member of the Mosireen collective and the media archive 858.ma. She works in video and film and has recently started drawing again. She likes to work with people and their histories using different media, including texts and archival materials like scripts, drawings, lectures, manuals, and images. Rooted in performance and theatre, her works focus on process-based practices that have a social function and generate a tension between participants and audiences. Taking the position of an onlooker/storyteller, she investigates the ways in which images can be transgressive, how the role of the person behind the camera changes with stories, and how these in turn impact collective memory.
Contributions
Zeros
Issues
ZO0O0O0M ZERO
Nork deskodetzen du hemen nor, nork kodetzen du hemen nor?*
Karolin Meunier
Karolin Meunier is an artist and writer. Her performances, texts and videos observe how access to individual experience is accomplished through cultural and standardized practices. She is a Phd candidate at HFBK Hamburg, her research is oriented towards feminist writing strategies, translation processes, learning methods, and the politics of dialogue. She is part of the collective book shop and publisher b_books in Berlin; her artist book on the work of Italian feminist Carla Lonzi is forthcoming in 2024. karolinmeunier.org
Contributions
You Can’t Do Without
Issues
ZO0O0O0M ZERO
Eva Meyer
Eva Meyer, philosopher, writer, and filmmaker based in Berlin. Her work is a practice of knowing that recites and renegotiates between reality and fiction, theory and performance. Visiting professorships at various universities and art schools, most recently: The Eberhard Berent Visiting Professor and Distinguished Writer in Residence at NYU, New York. Numerous books, from Zählen und Erzählen. Für eine Semiotik des Weiblichen (1983, reprint 2013) to Legende sein (2016). Audio Plays. Films with Eran Schaerf, from Wie gewohnt. Ein Versatzstück (1997) to Dieses Spiel geht nur zu sechst (2020).
Contributions
Wenn die Null sich in Linien entfaltet
When a zero unfurls into lines
Issues
ZO0O0O0M ZERO
Luzie Meyer
Luzie Meyer (*1990, Tübingen) is an interdisciplinary artist, writer, and translator. She studied philosophy at the Goethe-University and Free Fine Arts at the HfBK Städelschule in Frankfurt, in the classes of Judith Hopf and Mark von Schlegell. She includes her poetic writings in exhibitions as videos, sound pieces, performances or installations, thus challenging calcified medial, institutional, grammatical, and interpersonal forms. By suffusing established systems of meaning with aesthetic breaks, semantic entanglements, and alienating effects, Meyer opens up new possibilities of expression and signification. Through musicality, absurdity and intertwinement of various genres, she designs countermodels to patriarchal grammars.
Contributions
Stitch Theory
Sadie Plant
Sadie Plant (*1964 in Birmingham) published Zeros and Ones in 1997. She lives in Biel/Bienne, and sometimes dreams in German, which she then translates.
Contributions
software warfare
Issues
Nork deskodetzen du hemen nor, nork kodetzen du hemen nor?*
Romy Rüegger
Romy Rüegger is an artist and writer working along and through anti-racist, feminist histories. She shares her interest in magic realist life and quantum physics with friends and relatives, unfortunately without a cat. Her mother turned 18 in 1971, the year that women in Switzerland – the ones with a local passport – won the right to vote. In the same year, Tilo Frei became the first Black woman in parliament. She currently researches the relationship between the racialization and erasure of travellers in Europe and its border politics.
Contributions
dein Zentrum interessiert mich nicht
Bea Schlingelhoff
Bea Schlingelhoff is an artist living and working in Switzerland.
Contributions
a0a0o0e0a0e
Syntax creates a different breath
Eske Schlüters
Eske Schlüters (*1970) is a visual and writing artist based in Hamburg. She is interested in the relationship between images and narration. Her dissertation Alles kann ein Bild von allem sein (Everything can be an Image of Everything), published in 2021, tells of possible and impossible images that are being thought beyond the visual. In the interplay of reading and re-writing, where language begins to play its own role, the montage of textual elements itself becomes a form of argumentation and the boundaries between the self and the other are blurred. Her work has been shown in group exhibitions at the Bundeskunsthalle Bonn (2013) and the Frankfurter Kunstverein (2013) as well as in solo exhibitions at the Kunstverein für die Rheinlande und Westfalen, Düsseldorf (2008) and the Museum für Gegenwartskunst Siegen (2006). In collaboration with Katrin Mayer she developed the acoustic-spatial setting time to sync or swim (2016/2017) for the Kunsthalle Lingen.
Contributions
Wenn die Null sich in Linien entfaltet
When a zero unfurls into lines
Ich – ein Transformer?
Issues
ZO0O0O0M ZERO
Andrea Scrima
Andrea Scrima, born in New York City, studied art in New York and Berlin, where she has lived as an author and visual artist since 1984. In 2018, the German translation of her novel A Lesser Day (Wie viele Tage) was published by Literaturverlag Droschl; Kreisläufe (Like Lips, Like Skins) followed in 2021.
She writes essays for Times Literary Supplement, FAZ, Schreibheft, Music & Literature, The American Scholar, LitHub, and The Brooklyn Rail, among others; is editor-in-chief of the literary journal StatORec; and publishes a regular column at Three Quarks Daily. In 2020, she co-edited the anthology Writing the Virus, a 2021 New York Times Sunday Book Review “New & Noteworthy” title. Writing fellowship and several research grants from the Berlin Senate; initiative fellowship from the Deutscher Übersetzerfonds (German Translator Fund). https://andreascrima.wordpress.com
Contributions
When a zero unfurls into lines
Jana Seehusen
Jana Seehusen, artist and writer, works on the linguistic and practical modes of the in-between, the third, and the displacement, as well as on cultural-critical issues of invisibility, identity politics, and experimental film art. Her performative and research-based artistic practice flows into diverse formats such as drawings and assemblages, literary essays and installative settings, as well as (lecture)performances and films. Looking at questions around practices and figures of feminist and anti-racist critique that circulate between pop culture and discourse, everyday life and academia, she is currently laboring/researching with and on intersubjective figures of thought and intersection (in the field of) artistic research.
Contributions
zwischenmit – ein transitorisches Fragment*
Issues
ZO0O0O0M ZERO
Stanton Taylor
Stanton Taylor is an artist, writer, and translator currently working between the Rhineland and Berlin.
Contributions
Traitors in the Machine
Issues
ZO0O0O0M ZERO
Contact
Contact us at info@c0da.org.
Coding
Claire L. Evans’ important book about the women who brought us the internet and were written out of history. From Ada Lovelace, who wrote the first computer program in the Victorian Age, to the cyberpunk Web designers of the 1990s, female visionaries have always been at the vanguard of technology and innovation.
Nice collection of materials about female inventions of Intermedia and Hypertext: Wendy Hall (Microcosm), Cathy Marshall & Judy Malloy (Hypertext), Cathy Marshall (Note Cards, VICI), Shelley Jackson (Patchwork Girl), Janet Walker (Hypertext Document Examiner), etc.
“WHO HACK THE WORLD? GIRLS.” Computer programming once had much better gender balance than it does today. What went wrong?
Kathy Kleiman: “As an undergraduate, I discovered a picture. It was ENIAC, the world’s first modern computer, with men and women, but only the men’s names in the captions. I was told the women were models, but when I tracked them down, I learned they were ENIAC’s first programmers.” She explored the missing chapter of computer history – the ENIAC Programmers and many other women who were pioneers in early programming and software.
“Since we knew both the application and the machine, we learned to diagnose troubles as well as, if not better than, the engineer,” said Jean Bartik, speaking about the role of the female programmers. (...) Interestingly enough, the role of programmer – or operator – was considered a clerical role. Despite the women’s strong mathematical backgrounds, they were still not publicly acknowledged for the vital roles they played in programming the ENIAC. “Betty had an amazing logical mind, and she solved more problems in her sleep than other people did awake.”
"Software perpetuates certain notions of seeing as knowing, of reading and readability that were supposed to have faded with the waning of indexicality. It does so by mimicking both ideology and ideology critique, by conflating executable with execution, program with process, order with action."
Harlizius-Klück argues that Jacquard did not invent what Lovelace calls the algebra of patterns. The binary pattern algebra was already present in the operation of the drawloom. The whole history of loom technology is a history of the migration of binary control from weavers to machines.
Feministische Betrachtungsweisen und intersektionale Zugänge auf KI und Algorithmen.
Through a collaborative online index, designer and researcher Mindy Seu has assembled this “catalog” of cyberfeminism, which not only contains canonical projects and protagonists, but also seeks to intersectionally expand this field by including non-white and nonwestern variants of Cyberfeminism, including feminist Afrofuturism, womanism, and hackfeminista.
A lecture embedded as HTML comments inside the website’s source code. It can be read by making a right click and inspecting the source code/elements.
A lecture embedded as HTML comments inside the website’s source code. It can be read by making a right click and inspecting the source code/elements.
J. R. Carpenter: “I evoke the term ‘handmade web’ to refer to web pages coded by hand rather than by software; web pages made and maintained by individuals rather than by businesses or corporations; web pages which are provisional, temporary, or one-of-a-kind; web pages which challenge conventions of reading, writing, design, ownership, privacy, security, or identity.”
In Programmed Inequality, Mar Hicks explores the story of labor feminization and gendered technocracy that undercut British efforts to computerize. That failure sprang from the government's systematic neglect of its largest trained technical workforce simply because they were women.
Website of the VALIE EXPORT Center in Linz, that hosts the premature legacy of feminist media artist VALIE EXPORT. It provides access to a selection of the archive's holdings, the library database, information about scholarships for artists and artistic researchers, publications, and further information about how to visit, etc.
Writing
Zeros and Ones is the pioneering book on herstories of computing, that interweaves artificial intelligence, l'écriture féminin, cyborgs, amazons, sexualities and so much more into the smartest polyphonic essay. It is an important basis for c0da and many of the contributors.
A subsequent version of Jasmina Metwalys employment with Zeros: "There was something liberating about that process, and its sounding of the O’s and Ó’s, the closed U’s, the Wāw’s, the L’s and Ł’s (eł). (...) These voices, like (cold) zeroes, would only coexist in a shared space of knowledge in acts of translations and meaning-making in a different language."
„Die Verschiebung des Katholischen ins Politische, ins Ästhetische hinein, die Verschiebung der fleischlichen Kasteiung in die digitale Sühnung hinein, der Schöpfung in das Programmierte hinein, die Verschiebung der Aktualität in die Virtualität hinein: das sind Online-Exerzitien.“
Algorithmus aus dem Darknet entschlüsselt Brief, den der Teufel einer Nonne vor 350 Jahren diktiert haben soll.
Mit Eva Meyer, Elfriede Jelinek, BR 2011. (...) Sie will „ich“ sagen in ihrem „Privatroman“ und das bedeutet: Neid. Aber Achtung: Ihr Ich ist digital geboren.
“the vanity of the empty vessel that is the feminine complaint just won't suffice – potentially, one's shape changes, depending on what one consumes – the poetic narrator: why indeed is she so dysregulated – about the most normal thing in the world: content – (the world is full of information)”
Artist on Artist Lecture at Dia:Chelsea, New York, 2018. A.K. Burns addresses the intersection of working in the deserts of Utah (on Negative Space) with experiencing Nancy Holt's Sun Tunnels. About Burns' notion of negative space: "What’s compelling to me about negative space is not that it is an inversion of positive space but that it has its own agency, that it is unfixed, dynamic, changeable and ultimately free: an open set of possibilities.”
Nullend, nicht wollend. Nullend, nicht nichtend. Nullend, nicht tuend. Excerpt from the book that was published in German in 2021 by Turia + Kant, reflecting on willing and nilling, which are co-determining drives, about nilling as agency, and an identification with O (Histoire d'O): "We cannot know if the abolishment is of the female, of the identification or of the will. Her figure keeps moving.“
„This nonperformance is a glitch. This glitch is a form of refusal. (...) Within glitch feminism, glitch is celebrated as a vehicle of refusal, a strategy of nonperformance. This glitch aims to make abstract again that which has been forced into an uncomfortable and ill-defined material: the body. (...) we can dis-identify and by dis-identifying, we can make up our own rules in wrestling with the problem of the body.“
"Ours is a world in vertigo. It is a world that swarms with technological mediation, interlacing our daily lives with abstraction, virtuality, and complexity. XF constructs a feminism adapted to these realities"
“I will argue here that the invention of the computer mouse helped to shift perceptions of, and how gender is enacted through computing. (...) Typing, with typewriters and computers, has been historically feminized. It was extremely rare to see an image of a man typing. (...)”
cita is a library and press devoted to highlighting, publishing and promoting works written by women.
­ is a digital magazine for contemporary literature. ­ explores new ways of reading online, reflects on the relationship to the screen and brings together texts by authors of the digital present.
Bea Schlingelhoff works to remember women’s forgotten biographies in site-specific interventions and through typefaces she creates for them. Women who fought agianst Hitler, but also female artists like Olga Oppenheimer or Marta Worringer.
"Putting faces to the names of women of these types, who fought against the odds and mostly lost, is not a way to put them on display, in a frame or on a pedestal; (...) but intervenes at another point in the very infrastructure of communication in which these women also worked, as messengers, go-betweens, decoys and spies, maybe also as mothers or wives. (...) It animates them, activates them, gives them currency."
Open Source Fonts by FLINT, compiled by Loraine Furter
"Creating new letters and signs means at some point finding a space in a normalized system (Unicode). It is a reality that many scripts are struggling with, trying to fit in boxes designed for a patriarchal Latin script. Trans-language and multi script alliances are necessary."
Essay about the state of affairs concerning the gender sign and typographic variants in German language, bringing together some of the important (herstorical) references of the discussion.
“I know many and talked to some! - This book aims to shine light on work of women in type.”
The Glossary of Undisciplined Design (GUD) is a loose collection of disobedient strategies, empowering role models and critical tools in graphic design, brought together by Anja Kaiser and Rebecca Stephany.
Feminist perspectives on conceptual writing: "The writer conceives of writing as a collated and plagiarized multiplicity. Cultural Pillaging provides a poetic trajectory that negates the original authorial voice. (...) This poetic strategy falls in line with with broad notions of conceptual practice. Something like Walter Benjamin meets Sherrie Levine."
Imprint
c0da is a publishing platform by artist Katrin Mayer in collaboration with graphic designer and programmer Anna Cairns, that interweaves the herstory of the internet with herstories of writing. It started with a joint and ongoing research on feminist modes of coding and writing.
This artistic research was commissioned by Berliner Förderprogramm Künstlerische Forschung, supported by the Senate Department for Culture and Europe, Berlin (2020 / 2021).
https://kuenstlerischeforschung.berlin/stipendiatinnen/katrin-mayer/
The project is furthermore supported by Stiftung Kunstfonds and NEUSTART KULTUR-Programm der Beauftragten der Bundesregierung für Kultur und Medien.
https://www.kunstfonds.de/
Katrin Mayer: research, content conception and commissions, editorial responsibility, data entry and backend maintenance
www.katrinmayer.net
Anna Cairns: research, programming, graphic design and type (coda)
https://www.annacairns.com/
Proofreading: Jana Seehusen, Daniel Falb, Katrin Mayer
Contact: info@c0da.org
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https://kuenstlerischeforschung.berlin/
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Coordination Public Programme: Linnéa Bake
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Sofern Sie in die Datenverarbeitung eingewilligt haben, verarbeiten wir Ihre personenbezogenen Daten aufGrundlage von Art. 6 Abs. 1 lit. a DSGVO bzw. Art. 9 Abs. 2 lit. a DSGVO, sofern besondere Datenkategorien nach Art. 9 Abs. 1 DSGVO verarbeitet werden. Im Falle einer ausdrücklichen Einwilligung in die Übertragung personenbezogener Daten in Drittstaaten erfolgt die Datenverarbeitung außerdem auf Grundlage von Art. 49 Abs. 1 lit. a DSGVO. Sofern Sie in die Speicherung von Cookies oder in den Zugriff auf Informationen in Ihr Endgerät (z. B. via Device-Fingerprinting) eingewilligt haben, erfolgt die Datenverarbeitung zusätzlich auf Grundlage von § 25 Abs. 1 TTDSG. Die Einwilligung ist jederzeit widerrufbar. Sind Ihre Daten zur Vertragserfüllung oder zur Durchführung vorvertraglicher Maßnahmen erforderlich, verarbeiten wir Ihre Daten auf Grundlage des Art. 6 Abs. 1 lit. b DSGVO. Des Weiteren verarbeiten wir Ihre Daten, sofern diese zur Erfüllung einer rechtlichen Verpflichtung erforderlich sind auf Grundlage von Art. 6 Abs. 1 lit. c DSGVO.
Die Datenverarbeitung kann ferner auf Grundlage unseres berechtigten Interesses nach Art. 6 Abs. 1 lit. f DSGVO erfolgen. Über die jeweils im Einzelfall einschlägigen Rechtsgrundlagen wird in den folgenden Absätzen dieser Datenschutzerklärung informiert.
Hinweis zur Datenweitergabe in die USA und sonstige Drittstaaten
Wir verwenden unter anderem Tools von Unternehmen mit Sitz in den USA oder sonstigen datenschutzrechtlich nicht sicheren Drittstaaten. Wenn diese Tools aktiv sind, können Ihre personenbezogene Daten in diese Drittstaaten übertragen und dort verarbeitet werden. Wir weisen darauf hin, dass in diesen Ländern kein mit der EU vergleichbares Datenschutzniveau garantiert werden kann. Beispielsweise sind US-Unternehmen dazu verpflichtet, personenbezogene Daten an Sicherheitsbehörden herauszugeben, ohne dass Sie als Betroffener hiergegen gerichtlich vorgehen könnten. Es kann daher nicht ausgeschlossen werden, dass US-Behörden (z. B. Geheimdienste) Ihre auf US-Servern befindlichen Daten zu Überwachungszwecken verarbeiten, auswerten und dauerhaft speichern. Wir haben auf diese Verarbeitungstätigkeiten keinen Einfluss.
Widerruf Ihrer Einwilligung zur Datenverarbeitung
Viele Datenverarbeitungsvorgänge sind nur mit Ihrer ausdrücklichen Einwilligung möglich. Sie können eine bereits erteilte Einwilligung jederzeit widerrufen. Die Rechtmäßigkeit der bis zum Widerruf erfolgten Datenverarbeitung bleibt vom Widerruf unberührt.
Widerspruchsrecht gegen die Datenerhebung in besonderen Fällen sowie gegen Direktwerbung (Art. 21 DSGVO)
WENN DIE DATENVERARBEITUNG AUF GRUNDLAGE VON ART. 6 ABS. 1 LIT. E ODER F DSGVO ERFOLGT, HABEN SIE JEDERZEIT DAS RECHT, AUS GRÜNDEN, DIE SICH AUS IHRER BESONDEREN SITUATION ERGEBEN, GEGEN DIE VERARBEITUNG IHRER PERSONENBEZOGENEN DATEN WIDERSPRUCH EINZULEGEN; DIES GILT AUCH FÜR EIN AUF DIESE BESTIMMUNGEN GESTÜTZTES PROFILING. DIE JEWEILIGE RECHTSGRUNDLAGE, AUF DENEN EINE VERARBEITUNG BERUHT, ENTNEHMEN SIE DIESER DATENSCHUTZERKLÄRUNG. WENN SIE WIDERSPRUCH EINLEGEN, WERDEN WIR IHRE BETROFFENEN PERSONENBEZOGENEN DATEN NICHT MEHR VERARBEITEN, ES SEI DENN, WIR KÖNNEN ZWINGENDE SCHUTZWÜRDIGE GRÜNDE FÜR DIE VERARBEITUNG NACHWEISEN, DIE IHRE INTERESSEN, RECHTE UND FREIHEITEN ÜBERWIEGEN ODER DIE VERARBEITUNG DIENT DER GELTENDMACHUNG, AUSÜBUNG ODER VERTEIDIGUNG VON RECHTSANSPRÜCHEN (WIDERSPRUCH NACH ART. 21 ABS. 1 DSGVO). WERDEN IHRE PERSONENBEZOGENEN DATEN VERARBEITET, UM DIREKTWERBUNG ZU BETREIBEN, SO HABEN SIE DAS RECHT, JEDERZEIT WIDERSPRUCH GEGEN DIE VERARBEITUNG SIE BETREFFENDER PERSONENBEZOGENER DATEN ZUM ZWECKE DERARTIGER WERBUNG EINZULEGEN; DIES GILT AUCH FÜR DAS PROFILING, SOWEIT ES MIT SOLCHER DIREKTWERBUNG IN VERBINDUNG STEHT. WENN SIE WIDERSPRECHEN, WERDEN IHRE PERSONENBEZOGENEN DATEN ANSCHLIESSEND NICHT MEHR ZUM ZWECKE DER DIREKTWERBUNG VERWENDET (WIDERSPRUCH NACH ART. 21 ABS. 2 DSGVO).
Beschwerderecht bei der zuständigen Aufsichtsbehörde
Im Falle von Verstößen gegen die DSGVO steht den Betroffenen ein Beschwerderecht bei einer Aufsichtsbehörde, insbesondere in dem Mitgliedstaat ihres gewöhnlichen Aufenthalts, ihres Arbeitsplatzes oder des Orts des mutmaßlichen Verstoßes zu. Das Beschwerderecht besteht unbeschadet anderweitiger verwaltungsrechtlicher oder gerichtlicher Rechtsbehelfe.
Recht auf Datenübertragbarkeit
Sie haben das Recht, Daten, die wir auf Grundlage Ihrer Einwilligung oder in Erfüllung eines Vertrags automatisiert verarbeiten, an sich oder an einen Dritten in einem gängigen, maschinenlesbaren Format aushändigen zu lassen. Sofern Sie die direkte Übertragung der Daten an einen anderen Verantwortlichen verlangen, erfolgt dies nur, soweit es technisch machbar ist.
Auskunft, Löschung und Berichtigung
Sie haben im Rahmen der geltenden gesetzlichen Bestimmungen jederzeit das Recht auf unentgeltliche Auskunft über Ihre gespeicherten personenbezogenen Daten, deren Herkunft und Empfänger und den Zweck der Datenverarbeitung und ggf. ein Recht auf Berichtigung oder Löschung dieser Daten. Hierzu sowie zu weiteren Fragen zum Thema personenbezogene Daten können Sie sich jederzeit an uns wenden.
Recht auf Einschränkung der Verarbeitung
Sie haben das Recht, die Einschränkung der Verarbeitung Ihrer personenbezogenen Daten zu verlangen. Hierzu können Sie sich jederzeit an uns wenden. Das Recht auf Einschränkung der Verarbeitung besteht in folgenden Fällen:
Wenn Sie die Richtigkeit Ihrer bei uns gespeicherten personenbezogenen Daten bestreiten, benötigen wir in der Regel Zeit, um dies zu überprüfen. Für die Dauer der Prüfung haben Sie das Recht, die Einschränkung der Verarbeitung Ihrer personenbezogenen Daten zu verlangen.
Wenn die Verarbeitung Ihrer personenbezogenen Daten unrechtmäßig geschah/geschieht, können Sie statt der Löschung die Einschränkung der Datenverarbeitung verlangen.
Wenn wir Ihre personenbezogenen Daten nicht mehr benötigen, Sie sie jedoch zur Ausübung, Verteidigung oder Geltendmachung von Rechtsansprüchen benötigen, haben Sie das Recht, statt der Löschung die Einschränkung der Verarbeitung Ihrer personenbezogenen Daten zu verlangen.
Wenn Sie einen Widerspruch nach Art. 21 Abs. 1 DSGVO eingelegt haben, muss eine Abwägung zwischen Ihren und unseren Interessen vorgenommen werden. Solange noch nicht feststeht, wessen Interessen überwiegen, haben Sie das Recht, die Einschränkung der Verarbeitung Ihrer personenbezogenen Daten zu verlangen.
Wenn Sie die Verarbeitung Ihrer personenbezogenen Daten eingeschränkt haben, dürfen diese Daten – von ihrer Speicherung abgesehen – nur mit Ihrer Einwilligung oder zur Geltendmachung, Ausübung oder Verteidigung von Rechtsansprüchen oder zum Schutz der Rechte einer anderen natürlichen oder juristischen Person oder aus Gründen eines wichtigen öffentlichen Interesses der Europäischen Union oder eines Mitgliedstaats verarbeitet werden.
SSL- bzw. TLS-Verschlüsselung
Diese Seite nutzt aus Sicherheitsgründen und zum Schutz der Übertragung vertraulicher Inhalte, wie zum Beispiel Bestellungen oder Anfragen, die Sie an uns als Seitenbetreiber senden, eine SSL- bzw. TLSVerschlüsselung. Eine verschlüsselte Verbindung erkennen Sie daran, dass die Adresszeile des Browsers von „http://“ auf „https://“ wechselt und an dem Schloss-Symbol in Ihrer Browserzeile. Wenn die SSL- bzw. TLS-Verschlüsselung aktiviert ist, können die Daten, die Sie an uns übermitteln, nicht von Dritten mitgelesen werden.
4. Datenerfassung auf dieser Website
Server-Log-Dateien
Der Provider der Seiten erhebt und speichert automatisch Informationen in so genannten Server-Log- Dateien, die Ihr Browser automatisch an uns übermittelt. Dies sind:
Browsertyp und Browserversion
verwendetes Betriebssystem
Referrer URL
Hostname des zugreifenden Rechners
Uhrzeit der Serveranfrage
IP-Adresse
Eine Zusammenführung dieser Daten mit anderen Datenquellen wird nicht vorgenommen.
Die Erfassung dieser Daten erfolgt auf Grundlage von Art. 6 Abs. 1 lit. f DSGVO. Der Websitebetreiber hatein berechtigtes Interesse an der technisch fehlerfreien Darstellung und der Optimierung seiner Website – hierzu müssen die Server-Log-Files erfasst werden.
Anfrage per E-Mail, Telefon oder Telefax
Wenn Sie uns per E-Mail, Telefon oder Telefax kontaktieren, wird Ihre Anfrage inklusive aller daraus hervorgehenden personenbezogenen Daten (Name, Anfrage) zum Zwecke der Bearbeitung Ihres Anliegens bei uns gespeichert und verarbeitet. Diese Daten geben wir nicht ohne Ihre Einwilligung weiter.
Die Verarbeitung dieser Daten erfolgt auf Grundlage von Art. 6 Abs. 1 lit. b DSGVO, sofern Ihre Anfrage mit der Erfüllung eines Vertrags zusammenhängt oder zur Durchführung vorvertraglicher Maßnahmen erforderlich ist. In allen übrigen Fällen beruht die Verarbeitung auf unserem berechtigten Interesse an der effektiven Bearbeitung der an uns gerichteten Anfragen (Art. 6 Abs. 1 lit. f DSGVO) oder auf Ihrer Einwilligung (Art. 6 Abs. 1 lit. a DSGVO) sofern diese abgefragt wurde; die Einwilligung ist jederzeit widerrufbar.
Die von Ihnen an uns per Kontaktanfragen übersandten Daten verbleiben bei uns, bis Sie uns zur Löschung auffordern, Ihre Einwilligung zur Speicherung widerrufen oder der Zweck für die Datenspeicherung entfällt (z. B. nach abgeschlossener Bearbeitung Ihres Anliegens). Zwingende gesetzliche Bestimmungen – insbesondere gesetzliche Aufbewahrungsfristen – bleiben unberührt.
5. Newsletter
Newsletterdaten
Wenn Sie den auf der Website angebotenen Newsletter beziehen möchten, benötigen wir von Ihnen eine EMail- Adresse sowie Informationen, welche uns die Überprüfung gestatten, dass Sie der Inhaber der angegebenen E-Mail-Adresse sind und mit dem Empfang des Newsletters einverstanden sind. Weitere Daten werden nicht bzw. nur auf freiwilliger Basis erhoben. Diese Daten verwenden wir ausschließlich für den Versand der angeforderten Informationen und geben diese nicht an Dritte weiter. Die Verarbeitung der in das Newsletteranmeldeformular eingegebenen Daten erfolgt ausschließlich auf Grundlage Ihrer Einwilligung (Art. 6 Abs. 1 lit. a DSGVO). Die erteilte Einwilligung zur Speicherung der Daten, der E-Mail-Adresse sowie deren Nutzung zum Versand des Newsletters können Sie jederzeit widerrufen, etwa über den „Austragen“-Link im Newsletter. Die Rechtmäßigkeit der bereits erfolgten Datenverarbeitungsvorgänge bleibt vom Widerruf unberührt. Die von Ihnen zum Zwecke des Newsletter-Bezugs bei uns hinterlegten Daten werden von uns bis zu Ihrer Austragung aus dem Newsletter bei uns bzw. dem Newsletterdiensteanbieter gespeichert und nach der Abbestellung des Newsletters oder nach Zweckfortfall aus der Newsletterverteilerliste gelöscht. Wir behalten uns vor, E-Mail-Adressen aus unserem Newsletterverteiler nach eigenem Ermessen im Rahmen unseres berechtigten Interesses nach Art. 6 Abs. 1 lit. f DSGVO zu löschen oder zu sperren. Daten, die zu anderen Zwecken bei uns gespeichert wurden, bleiben hiervon unberührt. Nach Ihrer Austragung aus der Newsletterverteilerliste wird Ihre E-Mail-Adresse bei uns bzw. dem Newsletterdiensteanbieter ggf. in einer Blacklist gespeichert, sofern dies zur Verhinderung künftiger Mailings erforderlich ist. Die Daten aus der Blacklist werden nur für diesen Zweck verwendet und nicht mit anderen Daten zusammengeführt. Dies dient sowohl Ihrem Interesse als auch unserem Interesse an der Einhaltung der gesetzlichen Vorgaben beim Versand von Newslettern (berechtigtes Interesse im Sinne des Art. 6 Abs. 1 lit. f DSGVO). Die Speicherung in der Blacklist ist zeitlich nicht befristet. Sie können der Speicherung widersprechen, sofern Ihre Interessen unser berechtigtes Interesse überwiegen.
6. Plugins und Tools
Vimeo
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